الحروفية العربية التوليدية والربيع العربي

قد يكون مصطلح الربيع غصة في حلق الكثير ممن كان لهم أمل فيه. فبعد الذي جرى في سوريا ومصر وليبيا واليمن لم أعد أجد معنى كثير في هذا المصطلح. أو ربما كان هو ربيعاً بالفعل ولكن كربيع العراق المناخي كان وجيزاً وملبداً بالغبار.

ومع تصاعد غبار العنف الذي يسود هذه الدول لا يزال بعضنا يتأمل في ظاهرة الربيع العربي (والتأمل هنا بمعنى التفكر وليس من الأمل). ومن هؤلاء زميل وصديق لي هو أديب نعمة المحامي والباحث في العلوم الإجتماعية والتنمية وناشط مدني. ولأديب حظ من إسمه فهو غاية في الأدب ولطيف في الصحبة وذو شخصية مؤثرة. كما أن له نتاج فكري واسع في مجالات عمله كان آخرها كتاب “الدولة الغنائمية والربيع العربي”. وخلال فترة عمله على الكتاب كنا نتحدث في لقاءاتنا عن مشاريعنا الشخصية حتى برزت فكرة استخدام بعض أعمال الحروفية العربية التوليدية في تصميم كتابه. وقد اقترحت عليه الفكرة بعد أن عرفت موضوع كتابه لأنني كنت أرى العلاقة بين الموضوع وبين هذه الحروف التي تتجمع في كتل عشوائية على اللوحة كحراك الشباب في ميادين ثورتهم التي تيتمت. ومع أنني لم أنجز مشروعي لحد الآن (كعادتي المزمنة) فقد إنتهى الأخ أديب من مشروع كتابه وتم طبعه وقد أستخدم بالفعل التصاميم التي عرضتها عليه والتي تم توليدها من خلال أدوات الحروفية العربية التوليدية.

كتاب أديب نعمة ومشاركتي لا تتعدى العناصر الحروفية المضمنة في تصميم الكتاب. وقد قامت مايا شامي بالتصميم الطباعي.
أحترم الذين يؤلفون الكتب. وأتمنى أن يكون لي كتاب يوماً ما. ومشاركتي في كتاب أديب نعمة لا تتعدى العناصر الحروفية المضمنة في تصميم الكتاب. وقد قامت مايا شامي بالتصميم الطباعي.

ولا أدعي بأني متخصص في موضوع الكتاب وفي الربيع العربي ولكنني سأتناول الجانب التصميمي للمطبوع وذلك بالتعليق على بعض الصور لتوضيح بعض الأفكار.

تصميم الغلاف. ويوضح العنصر الحروفي المكونات الهندسية التي أضفتها الى العمل في محاولة لمحاكاة الوزن الهندسي للحروف على منهج المدرسة البغدادية للخط المنسوب.
تصميم الغلاف. ويتضمن التكوين الحروفي عناصر هندسية أضفتها الى العمل في محاولة لمحاكاة الميزان الهندسي للحروف على منهج المدرسة البغدادية للخط المنسوب.
ويتضمن محتوى الكتاب أعمال فنية صغيرة على فواصل أقسام الكتاب وفي بداياتها.
يتضمن محتوى الكتاب أعمال فنية صغيرة على فواصل أقسام الكتاب وفي بداياتها.
هذه صفحة مصورة من الكتاب وترى وضعية الأعمال الفنية الصغيرة في بداية النص. لاحظ أن مايا شامي قامت المحافظة على محاذاة مساحة النص بشكل هندسي حول العنصر الحروفي.
هذه صفحة مصورة من الكتاب وترى وضعية الأعمال الفنية الصغيرة في بداية النص. لاحظ أن مايا شامي قامت المحافظة على محاذاة مساحة النص بشكل هندسي حول العنصر الحروفي.
الفرشة المقترحة. لاحظ أنني اقترحت تداخل العنصر الحروفي مع النص بحافات محاذية لشكل العنصر. إلا أن هذا المترح لم يطبق في التصميم النهائي. كما أن تصميم النص يتضمن حافة حرة في جهة اليسار وهذا أيضاً لم يترجم الى التصميم النهائي. ولكن الذي لفت نظري خاصة هو اعتماد مايا للخط الطباعي المقترح على خلاف أغلب المطبوعات العربية التي تستخدم خط لوتس.
فرشة أعددتها لوصف كيفية تضمين الأعمال الصغيرة مع النصوص. لاحظ أنني اقترحت تداخل العنصر الحروفي مع النص بحافات تلتف مع شكل العنصر. إلا أن هذا المقترح لم يطبق في التصميم النهائي. كما أن تصميم النص يتضمن حافة حرة في جهة اليسار وهذا أيضاً لم يترجم الى التصميم النهائي. ولكن الذي لفت نظري خاصة هو اعتماد مايا للخط الطباعي المقترح على خلاف أغلب المطبوعات العربية التي تستخدم خط لوتس.
نموذج مكبر للأعمال الحروفية الصغيرة للتضمين مع النصوص.
نموذج مكبر للأعمال الحروفية الصغيرة للتضمين مع النصوص.
نموذج آخر من الأعمال الحروفية.
نموذج آخر من الأعمال الحروفية.
شكل مقترح والإمكانيات لا حصر لها. هنا تم إضافة عنصر التجسيم الناتج من إستخدام الظل.
شكل مقترح والإمكانيات لا حصر لها. هنا تم إضافة عنصر التجسيم الناتج من إستخدام الظل.

على جدران المنزل

وبعيداً عن موضوع الكتاب ومن نواتج التحضير لمعرض عن الحروفية التوليدية قمت بتأطير إحدى اللوحات الحروفية وتعليقها في صالة المنزل. وقد كنت محظوظاً لانسجام اللوحة مع المنظومة اللونية للصالة التي يغلب عليها ألوان الأرض كالبني والبيج. وتم إختيار المنظومة اللونية من بين المنظومات اللونية المتوفرة على موقع أدوبي كولر.

سميّت اللوحة "عبور البحر الأحمر" في تصوير لعبور الربيع بين مصر وسوريا. كان المفروض أن تتجه الحروف من اليسار الى اليمين، أليس كذلك. وما كل ما يتمنى المرء يدركه.
سميّت اللوحة “عبور البحر الأحمر” في تصوير لعبور الربيع بين مصر وسوريا. كان المفروض أن تتجه الحروف من اليسار الى اليمين، أليس كذلك؟ وما كل ما يتمنى المرء يدركه.

مطبوع أعجبني: تقرير ومجلة

قد يكون من المناسب أن نستعرض بعض المطبوعات العربية في محاولة للإستفادة مما هو ناجح ومما هو غير ذلك في هذه المطبوعات. ومع أني أرى أن الكثير من المصممين يستخدم المطبوعات الغربية كمصدر للإلهام في مشاريعه للإتقان والإبداع المعروض في تصميماتها، فإن دراسة المطبوع العربي تمكننا من مشاهدة الخطوط الطباعية العربية في إحدى ميادين عملها، ألا وهو المطبوع نفسه.ويلعب الخط الطباعي أدوار عديدة على صفحة المطبوع، وقد أحصيت له الوظائف التالية:

  • مساحات النص
  • عناوين بتدرج منطقي
  • أرقام الصفحات
  • هوامش (علوية، جانبية، سفلية)
  • مربعات اقتباس
  • صناديق
  • لوائح (قوائم)
  • جداول
  • عناوين الصور والرسومات والأشكال والخرائط
  • كتابات الرسومات والأشكال والخرائط
  • زينة

—–

تقرير حالة مدن العالم

ولأجل رؤية بعض هذه الوظائف أثناء عملها الفعلي سنحاول أن نستعرضها من خلال الملاحظات على مطبوع عربي أعجبني وهو تقرير حالة مدن العالم من إصدار برنامج الأمم المتحدة للمستوطنات البشرية. وقد قامت شركة كينية بتصميم صفحات التقرير وأظن ذلك يعود الى أن مركز هذه المنظمة يقع في نايروبي عاصمة كينيا.

غلاف التقرير
غلاف التقرير يشير ابتداءً الى منهجية التصميم التي تستند على الصور الفوتوغرافية الكبيرة.
الصفحة الداخلية
الصفحة الداخلية توضح محاولة المصمم للجمع بين خط طباعي حديث مع خط طباعي تقليدي وهو خط منى في هذا المثال.
عناصر متنوعة
يبرع المصمم في جمع متوازن لعناصر تصميمية عديدة كمساحات النص والصناديق والصورة والأشكال البيانية. ونستطيع ملاحظة الوظائف العديدة للخط عبر العناصر المتنوعة كمساحات النص الرئيسية وفي الصناديق المميزة بلون مغاير للخلفية. كما يظهر الخط هنا في عناوين الصورة والأشكال وفي كتابات الشكل أيضاً.
عناصر متنوعة
وضع الخط الحديث في مقابل الخط التقليدي يظهر في المعالجة الخبيرة للعناوين. وتجمع الصفحتان عناصر متنوعة هنا أيضاً مع سيطرة الصورة الفوتوغرافية على المشهد. لاحظوا أيضاً الإستخدام المناسب لخط منى في كتابات الشكل البياني. والخط الثقيل للعنوان مع الرقم الكبير الواضح يسهل الإستدلال والوصول السريع والميسر الى المكان المطلوب في المطبوع.
العناصر المهيمنة
بداية الفصل هنا تُميز بعناصر مهيمنة كرقم الفصل والصورة الكبيرة. واختيار صورة الهرم المهيمن تلائم الغرض التصميمي تماماً. أماالطير الظاهر في الصورة على يسار الهرم فهو عميل للسي آي أي الذي أرسل لينطح الأهرام في مقابل هجمات الحادي عشر من سبتمبر.
بداية الفصل
الصورة أقل هيمنة من مثيلتها في المثال السابق حيث تتشارك السلطة مع رقم الفصل الكبير. لاحظ التناغم بين الأخضر في الصورة والشريط الأخضر في تصميم الصفحتين.
صندوق
هيمنة مركبة. هنا الصندوق يهيمن على فرشة الصفحتين وبداخل الصندوق المهيمن نجد صورة مهيمنة. وقد أبقى المصمم على تصميم الخط المستخدم في مساحات الخط العادية مع تغيير خلفية الصندوق الى اللون الرمادي الفاتح والتي تمثل العلامة التصميمية المميزة للصناديق. تصميم الصفحة هادئ في عمومها من حيث خلو الصفحة من العناوين الكبيرة والإستخدام الهادئ للألوان مع سيطرة الإتجاة الأفقي على التصميم.
حركة متوسطة
عناصر متنوعة واستخدام طرازين للصناديق
ضعف في التصميم
مأساة تصميمية. الشكل البياني قبيح والكتابات هزيلة في داخله.
جدول
جدول هائل ولكن الإخراج هزيل

مجلة الدراسات الفلسطينية

وللمقارنة بين المطبوع أعلاه وبين مطبوع آخر أعجبني أود أن أعرض مجلة الدراسات الفلسطينية التي تركز على استعمال خط ياقوت أسود. وبهذا يكون عندنا مثالين للمقارنة بين استخدام أشهر خطين طباعيين وهما خط منى كما في التقرير أعلاه وخط ياقوت أسود كما في المثال التالي.

الدراسات الفلسطينية
أول ما شدني الى هذه المجلة هو العنوان المنفذ بخط حديث ومتوازن. ولا أدري إن كان هذا الخط الطباعي متوفر بشكل عام ويبدو لي أنه مخصوص للمجلة.

غلاف المجلة

صفحة داخلية

صفحة داخلية