الإبداع وخلافه

الإبداع

بعد تنسيق بسيط بيننا قدر لي أن ألتقي قبل رمضان مع المصمم المبدع حسين الأزعط. في عمّان. وكانت أمسية جميلة  أكتشفت خلالها أن حسين كما يبدو من أعماله المنشورة ملئ بالأفكار غنيّ في العطاء. وقد جلسنا نتبادل الأفكار والمشاريع حيث عرض لي العديد من أفكاره المنفذة والتي يأمل أن ينفدها. وقد  تفاجأت  مفاجأة سارّة بإحدى مبادرات حسين وهي مبادرة “واجهة”  التطوعية والاجتماعية، والتي تهدف لمساعدة المجتمع باستخدام التصميم.

وقد كان من المناسب أن أقوم بتسجيل لقائي مع حسين الأزعط كمقابلة  ولكن كم منكم يريد أن يرى كهلاً مثلي يتحدث الى هذا الشاب الموهوب. لذا وعوضاً عن هذا أقتبس هذا اللقاء معه من الإنترنيت لتعريف زوار هذه المدونة بالأستاذ حسين:

ومما أثر فيّ أيضاً في لقائي مع حسين هو كرمه ولطفه حيث أنه قد قرأ في تدوينة سابقة بأني لم أظفر بكتاب  التصميم الطباعي لهدى أبي فارس وأحظر الكتاب معه ليعيرني إياه. وحينما سألته كيف حصل عليه قال بأنه حصل عليه مباشرة من هدى حيث أنه يتراسل معها. وغير هدى  أبي فارس ممن يعرفهم حسين في مجال التصميم كثيرون فنرى بأنه  قد جمع  خير الموهبة وخير المعرفة والعلاقات  بما هو مثالي لمحترف مقتدر ممن هو مثله.

خلافه: تصميم الخط العربي للمبتدئين

وبعد استمتاعي بإطراء الأستاذ حسين الأزعط بما هو قليل في حقه  حان لي أن أعبر عن خيبة أملي في كتاب “تصميم الخط العربي للمبتدئين – الدليل المصور” من إعداد هدى أبي فارس. وبعد الإطلاع على الكتاب حمدت الله أني لم أعثر عليه في جولتي التسوقية في بيروت. فقد أكتشفت أن الكتاب في الواقع  مجرد مزحة . ويكفي أن  تعرف بأن عنوان الكتاب خادع ولا يفهمك  حقيقة  المادة التي يعرضها في الداخل. ففي الوقت الذي تظن أن الكتاب سيعطيك معرفة عملية لتصميم الخطوط العربية تكتشف بأنه لا يعدو أن يكون مقالة خبرية طويلة وعريضة  عن ورشة نظمتها هدى أبي فارس  في دبي بالشراكة مع ستوديو تشكيل. ولا يزيد الكتاب في أن يعرض لك أعمال المشاركين في الدورة من طلاب وصور عن عروض الأساتدة الكرام الذين شاركوا فيها. ويريد أصحاب الكتاب أن تدفعوا 37.5 يورو ثمن الكتاب لتتفرجوا على أعمال المبتدئين الذين دفعوا هم  ما يزيد على 1500 دولار ثمن المشاركة في الدورة (وثمن الظهور في الكتاب).

غلاف الكتاب العربي في مؤخرة الكتاب كما هو متوقع من أبي فارس
غلاف الكتاب.  والعربي في مؤخرة الكتاب كما هو متوقع من …
لعل من المناسب أن نشير الى أن فكرة الورشة التي يتحدث عنها الكتاب ظريفة. وهي تجمع بين الخط والتصميم الطباعي. وفي الصورة هنا نرى عمل أحدى المشاركات والذي يرتكز على فكرة الخط القديم و التي قامت ببناء خط طباعي ابتداءاً من هذه التخطيطات والخطوط
لعل من المناسب أن نشير الى أن فكرة الورشة التي يتحدث عنها الكتاب في حد ذاتها ظريفة. وهي من المبادرات القليلة التي تجمع بين الخط العربي والتصميم الطباعي. وفي الصورة هنا نرى عمل أحدى المشاركات والذي يرتكز على فكرة الخط القديم و التي قامت ببناء خط طباعي ابتداءاً من هذه التخطيطات والخطوط
من تذكرني هذه التخطيطات بأيام الدراسة التي خلت. ومن المفيد الإشارة بأنه يحلو توليد توليد وتطوير الأفكار التصميمية باستخدام الرسم اليدوي. وغالب المحترفين يقضون وقتاً في المراحل الأولى من التصميم بالتخطيط بواسطة القلم والورق.
تذكرني هذه التخطيطات بأيام الدراسة الخوالي. ومن المفيد الإشارة بأنه يحلو توليد وتطوير الأفكار التصميمية باستخدام الرسم اليدوي على الورق. وغالب المحترفين يقضون وقتاً في المراحل الأولى من التصميم بالتخطيط بواسطة القلم والورق.
من التخطيط على الورق الى الخط المحوسب بشكله النهائي. ليت أبي فارس ترجمت الخطوات بما يمكن متابعته من خلال الكتاب
من التخطيط على الورق الى الخط المحوسب بشكله النهائي. ليت أبي فارس ترجمت الخطوات بما يمكن تطبيقه عملياً في صناعة الحروف العربية.
ولن نغمط حق أبي فارس فيما يتعلق باستخدام الخطوط في الصفحات الطباعية. ويعرض الكتاب بعض التصاميم اللطيفة لصفحات طباعية تعرض تأثير استخدام خطوط معينة للعناوين مع النص.
ولن نغمط حق أبي فارس فيما يتعلق باستخدام الخطوط في الصفحات الطباعية. ويعرض الكتاب بعض التصاميم اللطيفة لصفحات طباعية تعرض تأثير استخدام خطوط معينة للعناوين مع النص.

الحق يقال

لربما كنت قاسياً في حكمي على الكتاب وعلى أصحاب الفكرة. ربما. ولذلك لا بد لي أن أقول أيضاً بأني قد قرأت لأبي فارس مقالة تظهر من خلالها معرفة جيدة عن الخطوط العربية. كما أن لها مبادرات جيدة من خلال المعرفة التي تنشرها عن الطباعة العربية من خلال موقعها خط(.)نت. ويبدو أن مبادرتها  هنا من خلال هذا الكتاب قد أخفقت. على الأقل في تقديري.  ولمن أراد أن يطّلع على الورشة التي تتولد عنها هذه الكتب فيمكن أن يحكم بنفسه بعد زيارة موقع تشكيل.

تصميم الحروف الطباعية: الرسم اليدوي

ثلاث محلات تجارية لا أخرج منها إلا حاملاً شيئاً: محل عدد البناء اليدوية، ومحل القرطاسية، ومحلات بيع الكتب. وعندي ضعف طبيعي تجاة شراء شئ من بضاعتها. ولعله الولع البشري بالأدوات. والأدوات في الواقع تميز البشر عن سائر الخلق وهي تجسيد لقدراته العقلية. تخيل نفسك من دون كل هذه الأدوات التي ابتكرناها نحن معشر البشر منذ خليقتنا. فلولاها لما صمدنا أمام الوحوش الكاسرة ولانقرضنا قبل الديناصورات التي كانت ستفترس آخر بشري أعزل قبل أن تنقرض هي بدورها. 

ومن أعظم الأدوات التي هدى الله الأنسان إليها هي القلم. وفي مهنة التصميم كان القلم ولا يزال الأداة الرئيسة والأكثر أهمية. وبالرغم من تطور وسائل الرسم بمساعدة الحاسوب إلا أن الرسم بالقلم على الورق لا يزال الوسيلة المفضلة عند المصممين المتمرسين لاستدرار الأفكار. والأمر كذلك في التصميم الطباعي. فمهارة الرسم اليدوي واحدة من بين المهارات الأربع الأساسية في صناعة الحروف الطباعية والتي ألخصها فيما يلي: 

  • حساً تصميمياً في مجال تصميم أطقم الحروف
  • القدرة على تكوين الأشكال الطباعية المبتكرة
  • المقدرة على رسم أشكال الحروف
  • المعرفة لتحويل أشكال الحروف الى الصيغ الصناعية المتداولة كحروف تروتايب TrueType أو أوبنتايب Opentype. (أنظر تدوينتنا السابقة عن توصيف الحروف الطباعية)
وسأركز في هذه التدوينة على المهارة الثالثة مبتدأً بمقطع فيديو قصير (سأحاول إضافة الصوت لاحقاً)
فيديو عن تصميم الحروف والرسم اليدوي
وتكمن قوة الرسم اليدوي في تجاوبه الآني مع تدفق الأفكار عند التصميم. وكلما زادت قدرة المصمم في الرسم اليدوي كلما كان أيسر عليه ترجمة أفكاره الى شكل محسوس من خلال الرسم وبالتالي إمكانية تطوير التصميم وإيصال فكرته الى ألآخرين. ومتطلبات الرسم اليدوي بسيطة وأداؤه سهل فنحن معشر البشر “نشخبط” منذ نعومة أظفارنا. وقد تمدت فترة الشخبطة عند البعض وتتطور لتصبح في النهاية جانباً حياتياً مهماً وأداة عملية فعالة بل وحتى وسيلة لكسب العيش. 
رسم ليناردو دافينشي يماشي دفق افكاره

ومن الأمور ألأساسية في الرسم اليدوي هي معرفة الأدوات المناسبة من ورق وأقلام. فهناك تنوع واسع في نوع الأقلام والورق الذي يناسب كل نوع من أنواع الأقلام. ومن المفيد أن يكون المصمم ملماً بها ويكون قادراً على اختيار الملائم منها لنوع العمل الذي هو بصدده. وأقوم حالياً بإعداد كراس لتحسين خط اليد ويحوي هذا الكراس قسماً عن الأقلام والأوراق والذي ينطبق أيضاً على الرسم اليدوي. وقد يكون من المفيد أن أطلعكم على ما أتممته من كراس تحسين الخط اليدوي في معرض حديثنا عن الرسم للإستفادة منه قدر الأمكان حتى يتم صدور الكراس بشكله النهائي. فأدوات الكتابة والرسم متشابهة الى حد كبير. 

والمهم في الرسم اليدوي في التصميم هو العفوية وسلاسة تحويل الأفكار الى الورق. وهذا يأتي بالمران المستمر. وقد يتطلب هذا المران صبراً في البداية، الاّ أنه مع الوقت سيتحول الرسم اليدوي الى متعة تروح بها عن نفسك. ولزيادة التأثير البصري للرسم وفاعليته في تسجيل وتطوير الأفكار لا بأس من التركيز على التدرب على النقاط التالية (ملاحظة: ترقبوا تحويل هذه النقاط الى مقاطع فيديو): 

  • تجانس وزن الخطوط بين الخفيف والثقيل ووضع الخطوط في مكانها المناسب بالوزن المناسب
  • الإتقان في رسم الأشكال الهندسية فالمربع يظهر مربعاً والمستطيل يظهر مستطيلاً والدائرة تظهر دائرة مضبوطة وهكذا
  • التجانس في المسافات والمحافظة على التوازي
  • إتقان رسم المنحنيات بانسيابية وجمال واضحين