محمود طه

أحسن من “مافي”

كان في نيّتي كتابة تدوينة عن محمود طه منذ زمن. ولعل الرغبة في ذلك بدأت منذ رأيت أول أعماله في مدخل فندق الموفنبك في البحر الميت. كان العمل لوحة سيراميك فبها حروف عربية ونقوش بدوية والأهم من ذلك فيها ألفة معينة وكأني رأيت العمل سابقاً بل ظننت حينها أن محمود طه الموقع على اللوحة هو فنان عراقي يكون قد رأيت أعماله من قبل. ثم عرفت فيما بعد من معرض له في عمّان أنه فنان فلسطيني قد درس في أكاديمية الفنون الجميلة في بغداد ولعل ذلك منشأ الألفة التي شعرت بها. والحمد لله الذي وفقني أخيراً لكتابة شئ عن محمود طه المبدع، والتأخر في إخراج هذه التدوينة أحسن من “ما في”.

كتاب حصلت عليه من معرض لمحمود طه لربما من عشرة سنين خلت. ويحتوي الكتاب على صور لأعمال محمود طه نشرت بعضاً منها في هذه التدوينة. وفي الكتاب رواية تبدأ من طفولة محمود في قرية يازور بالقرب من يافا في فلسطين. والرواية تكاد تكون فصلاً من فصول التغريبة الفلسطينية.
حصلت على كتاب مسافة ذاكرة 1 من معرض محمود طه لربما من عشرة سنين خلت. ويحتوي الكتاب على صور لأعمال محمود طه أنشر بعضاً منها في هذه التدوينة. وفي الكتاب رواية تبدأ من طفولة محمود في قرية يازور بالقرب من يافا في فلسطين. والرواية تكاد تكون فصلاً من فصول التغريبة الفلسطينية.
صورة محمود طه أيام دراسته في أكاديمية الفنون الجميلة في الوزيرية في بغداد. شباب وحيوية ونظرة أمل الى مستقبل ناجح.
صورة محمود طه أيام دراسته في أكاديمية الفنون الجميلة في الوزيرية في بغداد. شباب وحيوية ونظرة أمل الى مستقبل ناجح.
منذ بداية دراسته في بغداد سنح لمحمود طه التعرف على شيخ الخطاطين العراقيين المعاصرين هاشم محمد البغدادي. ويبدو أن محمود طه يعتز بالخطاط البغدادي وقد تضمن كتابه هذه الصورة النادرة (كما يقول محمود) للخطاط.
منذ بداية دراسته في بغداد تعرف محمود طه على شيخ الخطاطين العراقيين المعاصرين هاشم محمد البغدادي. ويبدو أن محمود طه يعتز بالخطاط البغدادي وقد تضمن كتابه هذه الصورة النادرة (كما يقول محمود) للخطاط.

أنت خطاط فإذن أنت (يمكن أن تكون) حروفي

سؤال لو سمحتم. هل كل عمل فيه حروف عربية يعد فن حروفي؟ أنا شخصياً أميل الآن أن أقول لا. وأعمال محمود طه مثال على هذا. فالحرف دائماً حاضر في أعمال محمود طه ولربما مرد ذلك إلى بدايته قبل دراسة الفنون الجميلة حيث كان محمود طه حسن الخط واشتغل في الخط فترة. ولكن أعماله هنا تمثل مدرسة أخرى أريد أن أسميها بمدرسة السيراميك العراقي، ملامحها الرئيسة هي مزج التعبير التجريدي مع التراث المحلي المعاصر. وطريقة استخدام محمود طه للشواخص وتمثيله للبيئة العمرانية تشابه أعمال الكثير من الفنانين العراقيين المعاصرين. ويأتي الحرف العربي مع ذلك كله من خبرة محمود الخطاطية كأداة تعبيرية تختزن موضوع اللوحة أحياناً وكأن الحروف عنوانها الذي انتقل من إطارها الخارجي الى داخل العمل نفسه.

وإضافة الى ما ذكرنا، فإن إستخدام محمود طه للحرف العربي هو أقرب الى المدرسة التاريخية للخط وتختلف كثيراً عن غيره كنجا المهداوي والحروفيين الآخرين الذين جاؤوا من بعده. ومع تمسك محمود طه بالتعبير الكلاسيكي للخط العربي فقد نقل الخط الى مستوى جمالي جديد في أعماله ولنستمتع بعرض جانباً منها.

أعمال محمود طه: غزارة في الإنتاج وإبداع في التوزيع

هذا العمل صدى لمدرسة السيراميك العراقية. والجدارية جميلة وكبيرة ومعلقة في حدائق الحسين في عمّان.
هذا العمل صدى لمدرسة السيراميك العراقية ومع ذلك نجد فيها من التراث البدوي والفلسطيني رموز واضحة وصريحة. وهذه الجدارية الجميلة كبيرة ومعلقة في حدائق الحسين في عمّان.
circularbadawian2
عمل دائري تظهر فيه الرموز البدوية والفلسطينية بشكل واضح. الخط الكوفي القديم ينسجم مع الطابع البدوي والصحراوي للعمل.
تنويع على الطابع البدوي ويضفي اللون الأزرق والذي :انه قبة السماء فوق الخيمة البدوية بروح الحداثة.
تنويع على الطابع البدوي ويضفي اللون الأزرق الذي يمثل قبة السماء فوق الخيمة البدوية روح الحداثة.
عمل دائري مع بروزات تمثل أركان مستطيل متداخل مع الشكل الدائري. والعمل يعكس معاناة الإحتلال والتي أفهمها من شروخ قبة الصخرة وعبارة "ولنبلونكم" المكتوبة بالخط الفارسي. اللون الأزرق يذكرني بالسماء والسماء بالنسبة لي هي الأمل.
عمل دائري مع بروزات تمثل أركان مستطيل متداخل مع الشكل الدائري. والعمل يعكس معاناة الإحتلال والتي أفهمها من شروخ قبة الصخرة وعبارة “ولنبلونكم” المكتوبة بالخط الفارسي. اللون الأزرق يذكرني بالسماء والسماء بالنسبة لي هي الأمل.
عمل دائري مع مستطيل متطابق فيه إشارات الى القدس وإصبح الإتهام موجه إلينا وبالخط الفارسي.
عمل دائري مع مستطيل متطابق فيه إشارات الى القدس وإصبع الإتهام موجه إلينا وبالخط الفارسي أيضاً.
عمل تجريدي دائري. المربعات كأنها الشبابيك والحروف بخط الثلث لا تمثل معنى ظاهر. ولعل المعنى هنا في قلب الشاعر.
عمل تجريدي دائري. المربعات كأنها الشبابيك والحروف بخط الثلث ولا تعطي معنى لغوي ظاهر. ولعل المعنى هنا في قلب الشاعر.
عمل دائري يمثل الحرف بخط الثلث العنصر الرئيس فيه. وهناك إشارات الى عناصر عمرانية ممثلة في النافذة ذات القوس والزخرفة المربعة التي قد تكون إشارات الى الخط الكوفي المربع.
عمل دائري يمثل الحرف بخط الثلث العنصر الرئيس فيه. وهناك إشارات الى عناصر عمرانية ممثلة في النافذة ذات القوس والزخرفة المربعة التي قد تكون إشارات الى الخط الكوفي المربع أيضاً.
لا تقتصر أشكال أعمال محمود طه على الشكل الدائري. وهنا عمل مستطيل فيه ذات الرموز التي يستخدمها في أغلب أعماله وهي الحرف العربي والأشخاص والعناصر العمرانية.
لا تقتصر أشكال أعمال محمود طه على الشكل الدائري. وهنا عمل مستطيل فيه ذات الرموز التي يستخدمها في أغلب أعماله وهي الحرف العربي والأشخاص والعناصر العمرانية. وعناصر الحرف لا تمثل معنى معين ولكنها تحتفظ بالجماليات الكلاسيكية لخط الثلث في إيقاعات الألف والتشبيك المتناسق للحورف.
عمل بانورامي بشكل هندسي مركب تمثل الحروف بخط الثلث العنصر الرئيس فيها.
عمل بانورامي بشكل هندسي مركب تمثل الحروف بخط الثلث العنصر الرئيس فيها. ويتداخل الحرف الكوفي القديم على الجوانب مع الزخرفة البدوية االجميلة لتي تتكرر في العديد من أعمال محمود طه.
صورة لمحمود طه وهو يعمل في مشغله في عمّان. نعم هو نفسه في الصورة في بداية هذه المقالة ويا ليت الشباب يعود يوماً كما قالوا.
صورة أحدث نسبياً لمحمود طه وهو يعمل في مشغله في عمّان. نعم هو نفسه في الصورة في بداية هذه المقالة. بالنسبة للشعر نرى غزارة في الإنتاج وسوء في التوزيع كما قال جورج برناردشو، ويا ليت الشباب يعود يوماً كما قال أخرون.

 

الموهبة وأشكالها: إبراهيم أبو طوق

كُتب لي أن ألتقي أخيراً بعباس البغدادي في بيته الصغير في عمّان. وقد كان بيته صغيراً بالفعل: غرفتان أحداهما صالة ومكتب عمله في ذات الوقت والأخرى غرفة النوم وبينهما ما يحتاجه من حمّام ومطبخ. فعباس البغدادي يعيش وحده بعيداً عن عائلته المستقرة في إحدى دول اللجوء. وقد عاد الى عمّان حيث هي أحب إليه وأقرب في أن يجد فيها أسباب عيشه. وهو ككثير من أصحاب الفكر والفن العراقيين أضطروا الى ترك الوطن لئلا يكون مصيرهم كمصير الحاج خليل الزهاوي الذي اغتيل غدراً عقب الإجتياح الهمجي للعراق عام 2003. وقصتنا ليست عن عباس البغدادي بعد. القصة هي أني رأيت على جدار شقة عباس البغدادي لوحة للخطاط الأردني إبراهيم أبو طوق. وحينما رآني عباس أتطلع فيها قال لي أنها لإبراهيم أبو طوق وأن الخطاطين لا يتقبلون أسلوبه الحديث في الخط. وقد كنت أعرف أعمال أبو طوق من النماذج المتوفرة على الإنترنيت. ولكنه حينما قال لي أن الخطاطين لا يتقبلون أعماله تذكرت معاناة عبدالسميع سالم مع الخطاطين التقليديين الذين لم يتقبلوا فكرة الخط عبر الحاسوب.

في العمل
العمل في وضع تقليدي لخطّاط غير تقليدي. ابراهيم أبو طوق خطّاط مبدع

والحقيقة هذه ظاهرة صحيّة. فجمود الخطاطين التقليديين على ما هو تقليدي أمر مفيد وهذا هو دورهم وقدرهم في الحياة. فمن يحفظ لنا هذه  الحرفة وهذا الفن العظيم لو لم يقم له بعض من يؤمن به كفنٍّ جدير بالحفظ والصون. والمشكلة في الواقع ليست برفضهم الجديد فهذا نابع من إعتزازهم بالقديم. أنما المشكلة برفضهم الآخر، وهناك فرق بين الحالتين. والإعتداد بالرأي ورفض الآخر هي سمة ثقافتنا وأخلاقنا العربية المعاصرة. ضاقت الدنيا في أعيننا وأصبحنا نراها لا تستوعب سوى ما نراه شخصياً ثم أصبحنا نعادي ونجرّح ونعوّق من يخالفنا الرأي. وهذه مصيبة كبرى وهي السبب الرئيس للتخلف الذي تعيشه أمتنا اليوم.

ولنعد لأبي طوق. فبعد لقائي بالبغدادي قررت البحث لمعرفة المزيد عن أعمال أبي طوق. ولم أجد له موقع محدد ولكنه قد نشر العديد من أعماله على موقع deviant art. وقد أستعرت بضع الصور من هذا الموقع لتحليل أسلوبه الحديث في الخط العربي على هذه التدوينة:

بسملة طغرائية
خير ما نبدأ به هو إسم الله. ولإبراهيم العديد من البسملات وهذه قد مشقت بشكل طغراء. ويحمل العمل الكثير مما يميز خط أبو طوق، منها الإيقاع السريع والتشكيل الهندسي وضربة قلم مميزة.
بسملة هندسية
يتباين خط أبو طوق بين الهندسي والخط اللين. وفي هذا العمل نرى زوايا حادة وطابع هندسي. وبشكل عام يميز هذا العمل الإيقاع السريع خاصة في الخطوط العمودية.
بسملة بألوان زاهية
بسملة بألوان زاهية. لاحظ ما تتميز به هذه اللوحة من استخدام للخطوط الدقيقة مع خطوط متوسطة الوزن. ويناظر هذا التباين تباين الألوان الحارة مع الألوان الباردة. وتربط الخطوط الدورانية شكل البسملة مع الخلفية.
أحادي اللون
تكوين خطي أحادي اللون. خط أبو طوق في حد ذاته آسر ويمكن له أن يحيا بشكل مؤثر خارج الطيف اللوني.
مع لون قليل
ويستطيع أبو طوق أن يبرّز خطه مع لون قليل.
ناظم هندسي
الدائرة تحكم هذا العمل وتكاد تسمع صدى موسيقي سريعة، أو لربما هو شكل مفتاح صول المتكون بين الدائرة والخطوط الصغيرة في أعلى اليسار.
الموسيقى في لقطة
يلتقط أبو طوق بخطه الإيقاعي صورة للموسيقى. ليته يخبرنا عنوان المقطوعة الجميلة التي يصورها هنا.
تقليدي
لعل هذا العمل يغيض الخطاطين التقليديين. ورسالة أبو طوق لهم واضحة. والإبداع لا يمثل هروباً من قواعد الخط التقليدي وإنما هو بناء عليه وامتداد له الى عالمنا المعاصر.
الحب القديم
يجسد هذا العمل لمرقد السهروردي في بغداد حب أبو طوق واحترامه للأساس القديم للخط.
القديم والجديد
قد يبدو للكثير أن هذا الأسلوب تقليدي ولكن الخطوط القائمة في الألف واللام تنبؤك بغير ذلك.
باقة الخطوط
باقة من الخطوط تجمع القديم المألوف مع جديد من الحروف.
أسلوب المهندس المعماري
كانت مفاجأة لطيفة أن أعرف أن إبراهيم أبو طوق هو مهندس معماري زميل. ويبدو أسلوبه المعماري واضح في هذا التخطيط المصحوب بالملاحظات.
العمارة والخط
الأسلوب المعماري أكثر وضوحاً في هذا التخطيط.
تصميم شعار
الخط العربي هو الأساس في الشعارات التي يصممها أبو طوق.
بدائل تصميمية
المصمم المتمرس يولد بدائل عديدة ثم يقيّمها لاختيار الأنسب منها.
أسلوب مهدوي
من الشعارات وإنتهاءاً بأعمال فنية كاملة. لوحة حروفية على طريقة نجا المهداوي. تغطي موهبة إبراهيم أبو طوق طيف الخط بأكمله
بسملة
يكشف هذا العمل طريقة أبو طوق في إنتاج لوحات الخط. فاللوحة تبدأ بعمل خطاطي على الورق ثم ينقل العمل الى الحاسوب لتكوين اللوحة بواسطة الفوتوشوب.
خط مبتكر في البسملة
ونختم كما بدأنا بإسم الله العظيم في بسملات أبي طوق المبتكرة.
بسملة
بسم الله الرحمن الرحيم. ونستودعكم في حفظ الله العظيم.

جرعة من الخط العربي

نمر في هذه الفترة بتغييرات كثيرة وكبيرة. وليست موجة الثورات العربية هي آخر التغيير. فقواعد لعبة الحياة المعاصرة كأنها تتغير جميعاً. فبعد سقوط المعسكر الشيوعي ها نحن نرى الرأسمالية ووليدتها الغير شرعية العولمة يشربان من نفس الكأس التي شربت منه الإشتراكية. وحتى الإنترنيت الذي هو وليد التغيير السريع في التكنولوجيا أصبح اليوم يتشكل بفعل ضوابط جديدة بدأت تُفرض على طريقة تداول المعلومات فيه.

أمة إقرأ لا تقرأ

إقرأ

وفي خضم عواصف التغيير أجدني أنا الآخر مضطراً لتغيير سياستي في هذه التدوينات. فقد كنت أجهد نفسي في كتابة التدوينات الدسمة التي تبدأ بالظرافة ثم تدخل الى صلب الموضوع الفني ثم قد تنتهي بحكمة إن أسعفتني القريحة على ذلك. وأحاول في كل هذا أن أثري الموضوع بالروابط التي تأخذك الى معلومات ذات علاقة. وقد أستطرد في الشرح والكتابة في التدوينة في الوقت الذي لا يجد هذا كله القارئ الذي يملك الوقت والإهتمام لقراءة ما أكتب. لذا أصدرنا مرسوماً لتغيير أسلوب التدوينات الى ما هو خفيف وسريع مع محاولة الإبقاء على ثراء التدوينات من خلال ما تعرضه من الموارد القابلة للتحميل.

هدية العدد

ومنذ فترة وجيزة طلب مني إبني الذي سافر الى الغربة إرسال صورة عن لوحة الخط التي نعلقها في صالة المنزل. ولوحة الخط هذه عبارة عن تسويدة حروف بخط الثلث للخطاط عباس البغدادي. وحيث أن حجم اللوحة يتجاوز إمكانية الماسح الضوئي الذي أملكه تحينت الفرصة لأخذها الى أحد مكاتب الخدمات لتصويرها وتحويلها الى ملف jpg. ورأيت أن أستفيد من هذه الفرصة لعرض الصورة أيضاً كهدية الى قرائنا الكرام. ويمكن تحميل ملف الصورة وطباعته بنفس حجم الصورة الأصلية حيث تم تصويرها بدرجة 300dpi.

مسودة خط الثلث - عباس البغدادي
مسودة خط الثلث للخطاط عباس البغدادي
صورة الخط في الصالة
مسودة الخطاط عباس البغدادي في صالة البيت

تحميل لوحة الخطاط عباس البغدادي من هذا الرابط

قصيرة وثرية

وبالمناسبة فقد رأيت أن أضمن التدوينة بعض الموارد الخطية الأخرى. فقد جمع المهندس ناجي زين الدين المصرف في كتابه بدائع الخط العربي (ص 320-328) مجموعة من مسودات حروف بخط الثلث. وقد صورت هذه الأخيرة بالماسح الضوئي وبنفس درجة الوضوح المذكور أعلاه مع محاولة تحسين الصور ببرنامج فوتوشوب.

تسويد حروف - الحاج حسن رضا
تسويد حروف مفرجة ومركبة بخط الثلث موزونة بمعيار النقط كتها الحاج حسن رضا سنة 1318 هـ
مسودة حروف محمد شوقي سنة 1290 هـ
مسودة حروف محمد شوقي سنة 1290 هـ
صفحة تسويد حروف من كتابات رئيس الخطاطين الحاج أحمد كامل سنة 1342 هـ
صفحة تسويد حروف من كتابات رئيس الخطاطين الحاج أحمد كامل سنة 1342 هـ

زيادة الجرعة

ولأجل الحصول على الجرعة المناسبة من الخط العربي هذا اليوم سأضمن هذه التدوينة مجموعة من كراسات الخط العربي والتي يعتمد أغلبها نفس طريقة مسودات الحروف المعروضة هنا في وزن الحروف بواسطة النقط.

تحميل كراس خط عباس البغدادي

تحميل كراس خط عبدالعزيز الرفاعي

تحميل لوحات تعليم خط الثلث لحازم فرحان

وللمزيد من اللوحات الخطية قم بزيارة موقع فن الرسم على هذا الرابط.

كيف تصبح وسام شوكت

تضرب أعمال  وسام شوكت جذورها عميقاً في الخط العربي التقليدي ولكنه استطاع أن يمتد من هناك الى مساحات مبتكرة في طريقة أظهار الخط العربي التقليدي. وقد حصد وسام جوائز في الخط العربي آخرها جائزة البردة في أبو ظبي عام 2008. وهو مع ذلك يتجاوز التطبيق التقليدي للخط العربي ليوظف الخط العربي في أعمال كرافيك وأعمال تشكيلية جميلة. ويصنف وسام أعماله على موقعه ضمن خمسة مجاميع: الفن التشكيلي، تصميم الشعارات، الطباعة، الأعمال المحيطة، وأخيراً الكرافيك.

من التقليدي الى الحداثة
تصميم شعار بأشكال خطاطية رشيقة

ومن أعمال وسام التي لفتت نظري بشكل خاص هي الجداريات الكبيرة. فقد استطاع وسام أن يظهر الحروف العربية في تشكيلات خطية مستمدة من تمارين الخطاطين التقليدية ولكنها هذه المرة في تكوينات كرافيكية حديثة. والمميز فيها هو تمام شكل الحروف ودقة رسمها بالرغم من الحجم الكبير التي تظهر فيه على لوحاته. وتقديري أنه استخدم تقنية الرسوم الخطية أي الفكتر (vector) لإنتاج اللوحات. فمن خاصية الرسوم الخطية هو إمكانية تكبيرها وتصغيرها دون أي تشويه في شكلها كما يحدث عادة في طرق التصوير الفوتوغرافي أو التصوير النقطي (bitmap).

الجدارايات الكبيرة

وعلى هذا حاولت أن أحاكي أعمال وسام شوكت في برنامج إليستريتور (Adobe Illustrator). فقمت بنقل الخطوط الخارجية لحروف أخذتها من تمارين الخطاطين التقليدية وقمت بتعيين ألوان مختلفة لكل حرف أو لمجموعة حروف على خلفية سوداء. وتستطيع أن تحكم من الصور في أدناه أننا بدأنا نقترب من فن الأستاذ وسام شوكت. وياليت الوقت يتيح لي فرصة للتركيز على التفاصيل التي تقربها أكثر من الأعمال الأصلية. ولكن، وحيث أن ذلك غير متاح لي، فسأترك الأمر اليك يا قارئي العزيز. فإن كنت مثلي ممن يمتلكون المعرفة الأساسية في برنامج أليستريتور فقم بتحميل الملف من هذه الوصلة وتفنن في تكوين الأعمال الخطية على طريقة المبدع وسام شوكت. والمهم هنا هو إمكانية طباعة العمل بأي حجم بنفس الدقة والوضوح. (ملاحظة: تستطيع أيضاً آرسال أعمالك إليّ وسوف أرى إن كان بالأمكان عرضها على هذه المدونة)